艺术空间设计

东侧画廊洛克青年旅社设计拥有 176 间客房,内设咖啡厅、酒吧、休息室、联合办公和活动空间,由 Grzywinski+Pons 设计,位于柏林弗里德里希海因区同名纪念馆的中心。

当柏林墙现存最长的一段–历史上最直接的镇压建筑之一–有机地转变为国际艺术家自由表达的画布时,东区画廊就诞生了。

这种反转很难不让人感动。同样是为了分割和限制而建造的建筑,如今却成了互动和表达的磁石。我们还能指望什么更好的灵感来指导我们自己的建筑追求呢?

今天的柏林墙,无论是作为纪念物还是作为文化资产,都是全球范式转变的物质教化。它的力量集中于交汇,而非排斥。Grzywinski+Pons 公司希望在这样一个充满传奇色彩的环境中创造一个欢聚的场所,因此将酒店构想为一个边缘空间–一个交流的场所,一个思想和经验的交叉点。我们将该项目设计为一系列特定场地的门槛,以探讨公共与私人、住客与客人、艺术与商业、城市与河流、弗里德里希柴恩与克罗伊茨贝格之间的紧张关系。

底层(包括酒店的大部分公共空间)还通过柏林墙本身的一个开口将 Muhlenstrasse 大街与施普雷河连接起来。我们通过视线和公共通道保持了这一连接,同时将咖啡厅、酒吧、接待处、休息室和协同工作空间容纳其中。

我们将这些社交空间视为柏林本身的缩影。在可见度、出入口或流通方面没有任何限制,整个楼层呈现为一个清晰可辨的整体。不连续的墙壁–就像柏林毛尔宫的遗迹–被用作构成元素,在空间中创造出隐含的 “邻里”。细节越细腻,表现力就越强。

社交空间中公共与私人之间的紧张关系也通过材料和默契的等级制度得到了体现。所有外墙要么是全玻璃的,要么是裸露的混凝土结构。高高的天花板和服务设施都是非封闭的单色设计。内置座椅和花盆是用当地回收的沙子和石灰制成的砖块铺设而成,并固定在没有任何装饰的瓷质地板上。

嵌套在其中的第二套干预措施则更加柔和、温暖,触感也更好。我们在站立者的视线下方建立了一个水平基准点,使用凹槽半墙和混色窗帘来柔和地组织空间。木料、碎石、缟玛瑙、榉木瓦和灰泥覆盖了细木工板,而板条式和褶皱式天棚则遮蔽了整个空间的各种构图。

最后一层是色彩最丰富、最繁华的一层。银色的高绒地毯、藤制屏风、超麂皮软垫和质朴的陶瓷摆放在地板和内嵌式家具上。绿意盎然的植物从花盆中溢出,从天花板上垂落。家具由木材、藤条、织物、绳索和石材组成,色调广泛而统一,柔和的任务照明进一步提升了宽敞空间的亲和力。

最后,我们还设计了一系列雕塑图腾,它们散布在柏林毛尔河(Berliner Mauer)沿岸的三百多个 BT-6 号碉堡中,这些碉堡曾是柏林分裂城市的一部分。这些防御工事与隔离墙的镇压任务密不可分。我们从东区画廊如何利用艺术来摒弃暴力遗产中受到启发,因此我们也想建造自己的碉楼,作为纯粹的美学表达。

客房的设计进一步推动了我们对临界点的探索。临界点通常与运动、交流和短暂联系在一起–这些特质似乎与创造一个宁静的空间格格不入。然而,对这一辩证关系的研究最终支持了我们的愿望,即在客房中灌输私密、舒适和宁静的感觉,甚至是避难所的感觉。

建筑的线性规划以东西轴线为主,形成了自己的分类体系。走廊北面的客房面对着熙熙攘攘的穆伦大街、充满活力的东侧画廊以及不断扩大的弗里德里希斯凯恩天际线。南面的房间面向平静的施普雷河。在河对岸,克罗伊茨贝格(Kreuzberg)的老式建筑坐落在成片的树木中,环境给人一种沉睡的感觉,近乎田园牧歌。不知为何,考虑到大都市的规模和活力,这种感觉只有在柏林才有可能出现。

在房间内,我们创造了一个主要的垂直基准。我们自己设计了一面作为门槛的墙,它组织了功能,并采用了不同的材料。我们的墙壁主要由木板组成,既是衣柜,也是床头柜,还隐藏了机械系统、厨房和浴室,并将通往走廊的出口封闭起来。墙面组件中的滑动面板由窑变玻璃制成,我们设计时参考并赞美了外面的施普雷河河面。与河面一样,滑动板本身也是一道门槛,通向一个沉思的空间:浴室。

墙面组件中的滑动面板由窑变玻璃制成,我们设计时参考并赞美了外面的施普雷河河面。与河面一样,滑动板本身也是一道门槛,通向一个沉思的空间:浴室。当面板打开时,一个凹陷的储物壁龛就会显现出来。外层采用背涂黑色玻璃,这种材料隐约透光,但最终是不透明的。如果说窑变玻璃是施普雷河,那么我们则将烟熏釉想象成柏林的神秘与包容–这座城市需要时间来展现它的多层次性。浴室的淋浴房也采用了同样的玻璃罩。

与社交空间一样,我们在客房内采用了 “由外而内 “的材料层次结构。墙壁和天花板采用裸露的混凝土结构,并用粉状饰面加以柔化。手工刮削的木地板与前面提到的由木材和纹理玻璃组成的 “墙即门槛 “组件相得益彰。天花板下方盘旋着淡淡的胭脂色圆盘,缓和了上方石板的粗糙感。天鹅绒般的超亚光厨房、室内装饰和飘逸的窗帘都与混凝土色调一致,因此,硬与软之间的不和谐被它们的一致和中性所掩盖。

Grzywinski+Pons 还设计了房间里的所有家具,在这些家具上,我们进一步调整了色度、温暖度和质感。姜黄椅子、粉色镜子和编织繁复的草毯与麂皮和藤制地板屏风和床头相映成趣。灯光对于空间的宁静和实用性同样重要。我们设计它的目的既是为了照明,也是为了汇集和放牧。

所有这些干预措施的组织原则都是让我们的边缘空间崇尚交流和共存。在这里,人们–无论是客人还是当地人–可以在一起,也可以单独在一起,并因此而变得更加美好。这不正是柏林的魅力所在吗?