该青年公寓设计是对家庭空间的探索仍在继续，对日常生活的支持和阶段进行创造性的变化。据统计，如果说有什么类似于标准家庭的话，那就是这样的家庭：特定空间的同居者，不一定来自同一个家庭。他们有着不同的节奏和不同的生活。他们在家中相聚、共度时光，他们在不同的家之间穿梭。

因此，这些房子既有临时居住的，也有长期居住的。孩子和大人来来往往。在某一时刻，每个人都是成年人，空间的使用需要重新定义和重新配置。但我们以 “如果有 “开头。事实上，并没有。

在建筑标准、法律和文化标准中，似乎并不承认简单居住的多样性。绝大多数住宅仍被视为普通家庭的固定居所，我们的专业人士喜欢将其划分为不同类型。成千上万的公寓都是按照官方的标准和规定来设计和建造的，它们都遵循着一个非常确定的家庭形象。 这种形象是程式化的吗？

每个人都知道和经历过，生活有时是崎岖不平的，甚至是不可预测的。住宅和房屋如何吸收这些预期的生活变化？建筑师玛丽-奥蒂斯-史蒂文斯（Mary Otis Stevens）所描述的 “人类生活的流动”（Flux of Human Life），正是我们自然而然的存在方式，是暂时或永久的组合与分离。

居民作为一个群体的弹性是否在我们的家中得到了空间上的回应？这间公寓的前身是一个牙医橱柜，我们试图迎接这种 “流动”，并保持开放，让空间演变的可能性暴露在时间的长河中。现有的基础很有帮助。这座小楼在 20 世纪 80 年代初被设计为混合用途，既有简朴的艺术家工作室，也有商业和居住空间。空间结构自由，光线通过 2 个横向天窗照射进来，与重要的北向开口垂直。

开放的概念本身就是一种物理体验，因为没有太多的墙壁。空间、封闭和柔和的封闭感都是通过隔断以外的方式来定义的。受到莉莉伟大作品的启发和鼓舞，窗帘建筑主要负责空间的组织。窗帘和玻璃表面安排了感知和阻碍、打开、关闭和其他中间情况的可能性。当纺织品、家具和光线自如地展开，引发不同的视觉和体验情境时，整座房子就成了一种感知变换机器。

家庭的物质体验主要是由工业木板、令人痴迷的地板和必要的隔断所包裹。家具、物品、地毯等内置元素被处理得仿佛一切都是有生命的，与其说它们是一个艺术品，不如说它们是一个没有观众的动态戏剧舞台，在这个舞台上，所有的东西都是关系和对话的一部分，随时都在移动和位移。无序的可能性始终存在。