服装店设计

夜幕下的YEARLY PLAN服装概念店设计

——深圳 南油 新街口

设计公司：鹏和朋友们

序

“我们想知道，它可能是什么，它必须是什么，以及不该是什么……

我们想创造一种秩序，它使所有的事物各就其位。

我们想要每个事物都回归本质。

我们期待着完美的实现，使我们所创造的世界由内而外地绽放。

我们别无他求，更多的，我们也无能为力。”

——密斯·凡·德罗

（Ludwig Mies Van der Rohe 1886－1969）

密斯将裸露的结构定义为新建造艺术的造型标准，它明确表达了“诚实美学”的重要性，以及对那种骨架式建筑的渴求。

他所期待的美学是把结构、功能和实用“奉为”目标，由此可以认为有必要放弃对于过去艺术的理解，就是通过隐藏和装饰把丑陋的结构变得“使人愉悦”的做法。

对于骨架式建筑，密斯放弃通过添加“无意义”的艺术化形式来换取一种“更优越的美学”，就像年轻的尼采对历史主义的清算一样：“脱下外套，露出你们的真面目！”只有“更多的想法而不是材料”能够实现这样的目标：“我们任务的目标常常是简单明晰的。只有对其加以认识并开始设计，才能带来卓越的建造方案。

——《缺少艺术性的文字 密斯·凡·德·罗建造艺术论》

弗里茨·诺伊迈耶 （Fritz Neumeyer）

平面和结构的辩证关系

“灵活的平面和清晰的结构是不可分割的。清晰的结构是自由平面的基础。如果没有明确的结构，我们就会失去所有的方向。

我们首先问自己我们要建造什么：开放式大厅还是传统类型的建筑，然后，在解决平面的细节问题之前，我们的工作是从（结构）选型开始直到最小的细部。如果，您首先解决了平面或空间布局问题，（后续的）一切都会受到影响，而且还不可能得到清晰的结构。”

“清晰的结构，意味着什么？”

“我们说得很明白：就是，因为我们想拥有满足当前标准化要求的合理化结构。”

——克里斯蒂安·诺伯-舒尔茨（Christian Norbeg-Schulz）

对话 密斯·凡·德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）

载于《建造艺术和工艺形式》（Baukunst und Werkform）

1958年11月，第6期，615-618页

“对抽象化的追求表现为精确的几何形式，在干净的建筑体量的提炼过程中，清晰地表现为一种线性力场，并作为整体空间的协调体系支撑起建筑。”

——弗里茨·诺伊迈耶 （Fritz Neumeyer）

它达到了这样—个目标，即根据建筑的可能性，把钢和玻璃，现代材料和结构作为“新的建造艺术的真实建筑元素和构件”来使用。

1930年前后，密斯发觉实现他想法的条件成熟了。新的材料、构造和它们 “颠覆空间的威力”，为这个想法提供了理想手段，为丰富新的建造艺术带来“真正的建筑元素”，它们确保“使空间设计得到一定程度的自由，我们将无法离开的那种自由。现在，我们才能够自由地划分空间、打开空间并使之与风景相连。构造的简洁、建构方式的清晰以及材料的纯粹是新美学的光辉。”

——《缺少艺术性的文字 密斯·凡·德·罗建造艺术论》

弗里茨·诺伊迈耶 （Fritz Neumeyer）

“裸露的结构接近真实。它没有遮蔽地立在那里，那骨架比完工的房子更为清晰和完美。”

———埃里克.门德尔松，《美国，一位建筑师的画册》

(Amerika. Bilderbuch eines Architelten )， 1926

“秩序逻辑根植于精神原则之中，它在事实和意义、主体和客体之间建立起一种关系，并赋予生活过程以应有的意义。”

我们不解决形式问题，而是建造问题。

形式并非目的，而是我们工作的结果。

形式自身并不存在。

形式的真正完善，取决于任务的同步成长，是解决方案的最基本表达。

把形式作为目的是形式主义；

我们对此予以拒绝。

同样我们很少追求风格。

风格意志也是形式主义。

我们考虑其他问题。

我们正把营建（Bauerei）从美学投机中解放出来，还其建筑（Bauen）的本来面目，

这就是“建造”。

——密斯·凡·德罗

（Ludwig Mies Van der Rohe 1886－1969)

项目名称｜YEARLY PLAN 服装概念店

客户名称｜全年计划

项目地点｜中国 深圳 南油

项目面积｜175m²

完工时间｜2020.12

设计单位｜PENG & PARTNERS / 鹏和朋友们设计事务所

总设计师｜王鹏

项目总监｜李源

设计团队｜杜晓鹏、陈容仪、李程

施工负责｜李法新

项目摄影｜覃昭量

项目视频｜李耿平