《鱿鱼游戏》里面空间设计美学的隐喻和反思

近期，一部惊悚悬疑神剧，《鱿鱼游戏》持续霸占网飞（Netflix）热播剧榜首。故事讲述了456名为生活所困的人，为了456亿韩元的奖金参加了6个生死逃杀的游戏。伴随着这个剧爆火的除了精彩的故事情节与游戏外，莫过于整部剧的场景设计。其中最为引起共鸣的莫过于闯关者出场的彩色立体走廊。

有的人说，像「纪念碑谷」，也有的人一眼就认出这是西班牙的红墙公寓。今天我们就来盘一盘这部热播剧中的美学空间。在《鱿鱼游戏》中，这个巨大而又错综复杂的高饱和彩色楼梯迷宫，给人一种童真的画面感。

然而这个场景所参考的便是位于西班牙卡尔贝的红墙公寓「La Muralla Roja」。除了建筑整体外，整部电影的对称美学的运用，让人看的畅快淋漓。游戏空间则充分将工业风融入到对称美学中。

最有寓意的莫过于宿舍的仓库化，床铺的货架化，表达了人在社会的阶级关系。当参与者接二连三的死去，阶级逐渐被清除，那个被大家以命相争的“线索”其实一直隐藏于床后。

不知道大家在看游乐场时，会不会觉得童真的背景，又充斥着一种超现实主义感？简化的房屋，虚假而又封闭的天空，像极了《楚门的世界》。被人观赏，监督，成为别人的“玩具”。

在木头人游戏场所里，导演用一个放大的人偶娃娃，在观众中营造一种怪诞、不安的感觉。

第二个游戏空间同样也是一个超现实主义场所。看似简单的线条寥寥几笔，勾勒出一个似梦非梦的空间。

其实这个风格就是借鉴了超现实主义画家雷内·玛格利特的作品，毕竟蓝天白云就是她的标志风格。

精巧的将超现实主义融入现实，如放大的儿童玩具，让人梦与现实难解难分。难怪这里的空间即使发生“暴力事件”后，也不觉得不和谐。

同样，拔河比赛的空间也像是进入到一个放大的、儿童搭建玩具中的其中一部分。黑色的幕布，强烈的空间感，仿佛失败便是堕入万劫不复的虚空。

除了刻意营造出的超现实空间外，也有一些空间灵感完全取自于现实。比如玩弹珠游戏的小巷。

这个空间的搭建是所有场景中花费时间最长的空间，场景细节从“大理石、到生锈的大门，甚至是门板，制作组细化了几乎所有细节…

这一切都是为了制造游戏的冲突感。为了进一步提升气氛，鱿鱼的剧组还选择了深红色的日落作为背景，以模糊现实与梦境的边界。

另一个白空间“等待室”可以看到对当代建筑的参考，纯白、明亮的空间让人想起扎哈·哈迪德或圣地亚哥·卡拉特拉瓦的设计。

弯曲的墙壁和冷峻的灯光与盖达尔·阿利耶夫中心或世界贸易中心内部相呼应。这里的白色空间营造的未知与不安感，渲染了游戏紧张的氛围。

玻璃桥淘汰赛空间，玲琅满目的霓虹灯与帷幔，像极了剧院或马戏团大秀的场景。结合游戏又会发现这样的布置与其说是剧院，更像是来自拉斯维加斯的赌场。毕竟，这是一场终极赌博游戏，这样的设计，才会让「VIP」们更有凌驾一切的观赏与优越感。

在游戏结束之前，最后还有三个人的时候，享受的晚宴的三角桌也颇有渊源。三角形晚宴桌设计，灵感来自女权鼻祖艺术家朱迪·芝加哥(Judy Chicago)的大型视觉艺术作品晚宴（Dinner Party）。

这个三角桌在艺术家的表达中象征了女权运动中“平等”的概念，而“平等”这个概念，又是贯穿《鱿鱼游戏》的核心主导。

除游戏场景外，VIP看客们的观赏大厅也是剧组重点设计的场景。昏暗的灯光，茂密的丛林，让人不禁联想到卢梭的作品-《梦境》。女人在不知情的情况下被带入森林中，依靠在沙发上，看一条蛇为她吹奏。

圣经中，蛇代表“撒旦”，而蛇这个元素在VIP大厅里可是高频出现。VIP们带着兽首面具。

而其他人则扮演丛林中的动物，处处暗示这是一个弱肉强食的邪恶世界，“财富”这个伊甸园，是一去不返的“地狱”。

除了视觉彩蛋外，应该就是大家津津乐道的，好看而有梦幻的“迷宫走廊”现实版了。这个建筑是由建筑大师 Ricardo Bofill （里卡多·波菲）于1968年设计，1973年完工的公寓。

这栋公寓建造在海岸线边的峭壁上，与周围环境格格不入。说它是公寓，其实更像是一座红色的堡垒。该建筑受到北非国家的「卡斯巴哈山城」启发，借鉴了互锁楼梯等建筑结构，所以看起来魔幻感十足。也难怪《鱿鱼游戏》会借鉴。

里卡多·波菲痴总是迷于用奇特的几何体块、大胆艳丽的颜色，塑造出史诗般宏大的建筑体块，并让它完全脱离于环境。虽然画风诡异，但他的视觉风格总能将传统和神秘多变、严谨理性都无缝结合在一起。

波菲希望能够通过这种建筑，令人们意识到一种「后立体主义」的视觉语言。同时，还想要打破自文艺复兴时期以来，对公共空间与私人空间越来越强烈的区隔，建造一个「人人都生活在一起」的乌托邦世界。

对比之下，《鱿鱼游戏》里的应用，绝对是反讽高手了！这栋公寓复杂的建筑溢于言表。从平面来看，它是基于希腊十字架，用多个十字架以不同方式组合而成。

这个布局的几何基础和「构成主义理论」很相近，体现出了一种构成主义的美学。这种环环相扣的楼梯，交错有序的平台，里三层外三层的结构就像迷宫，让人不禁联想到「卡斯巴循环」。

纵横狭窄的阶梯，是红墙内部最大的特征。如果不熟悉地形，很容易在城堡内的迷宫世界迷路，这也是为什么红墙和《纪念碑谷》相似的原因之一。

这座建筑内有 50 间公寓，3 种规格：60㎡一居室、80㎡两室和 120㎡的三室。另外也有包括互相连接的公共庭院，在屋顶上有日光浴室和游泳池。复杂但功能完备的建筑结构，是红墙设计上最出彩的一环，让公寓呈现出充满未来感的氛围。

虽然《鱿鱼游戏》的空间看起来很像红墙公寓，但是《鱿鱼游戏》的导演黄东赫明确表示，自己是受到荷兰版画家：莫里茨·科内利斯·埃舍尔（Maurits Cornelis Escher）1953年的一幅画——《相对性》（Relativity）的启发，因此有了如此的建筑演绎。

虽然叫做「红墙」，但是红墙不止有一种颜色而已。不要以为这些颜色只是波菲高兴所以随随便便搞出来的，事实上这些颜色都有不同的功用。红墙的外立面采用各种色调的红色，与周围蓝色的海景形成鲜明的对比，以此来「刷存在感」，把建筑本身在环境中凸显出来。楼梯和各处通道则是用了天蓝、靛蓝、紫罗兰等不同色调的蓝色。当阳光照射下来，建筑表面的颜色随着日光而变化，形成丰富的层次感，创造出浪漫又迷幻的效果。撞色效果能够产生强烈的视觉冲击，有种身处异度空间的迷失感。绿植的点缀为未来感的空间增加点现实感。

当然也有在建筑物的表面颜色上进行的冲突。红墙的颜色是设计中最出彩的环节之一。大量使用低纯度但明度高的颜色，让整栋楼显得既优雅沉稳，又不失去活泼有朝气。「La Muralla Roja」红墙迄今为止已经超过 50 年历史，是波菲在早期崇尚后现代主义时的巅峰作品。尽管他早已回归经典，转变为新古典主义设计，但他设计出来的这面「红墙」，过了半个世纪依然是后生津津乐道的艺术灵感源泉。