博物馆设计

该艺术博物馆设计包括将 1976 年在由内田昌三设计的 Sompo 日本总公司大楼（原 Yasuda Kasai Kaijo 大楼）42 层开馆的东乡诚司纪念馆 Sompo 日本日本美术馆（原东乡诚司美术馆）搬迁到位于总公司大楼脚下的新 Sompo 美术馆内。

无需重建的城市更新 – 项目所在地西新宿地区自 20 世纪 70 年代以来一直作为东京发展的重要基地发挥着重要作用，当时系统地发展了立体城市基础设施，商业、住宿和住宅等各种城市功能都集中在高层建筑区周围。西新宿地区是最早建造高层建筑的地区之一，目前正在利用传统重建以外的方法进行城市更新。

高层建筑脚下缺乏繁华氛围是该地区的问题之一，因此，概述该地区城市发展政策的 “西新宿地区城市发展指导方针 “也旨在营造新的繁华氛围。根据该方针，该项目有望成为新宿的 “艺术地标”，传播文化和艺术。

通过修改城市规划中规定的现有指定街区的墙线，并用现有总部大楼的室内空间取代部分有效开放空间，确保了新博物馆的选址。此外，利用 “集体建筑设计系统”，还可以在同一地点建造一座与总部大楼相邻的独立博物馆。

作为与城市相连的艺术的建筑–我们的目标是创造一个具有雕塑外观而非传统类型学形式的艺术博物馆，以实现令人难忘的建筑设计。东乡诚司的作品是前博物馆开馆的动力。博物馆的外观以女性优美的曲线为模型，这是他作品的特点，与作为背景的总部大楼的柔和曲线遥相呼应。外墙上的垂直条纹是钢板焊接后形成的珠子。

博物馆收藏的梵高作品《向日葵》的立体感通过焊接表现出来，其色调随季节和时间的变化而变化。展览楼层是用于欣赏画作的封闭空间，而低层则向城市开放。宽约 16 米、高约 8 米的玻璃墙缓缓弯曲，通过前花园将内部与城市景观连接起来。博物馆的这种开放性有望成为西新宿地区不断发展的象征，并成为深受公众喜爱的新地标。

在建筑中追求雕塑般的表现力 – 这座钢筋混凝土建筑是通过将混凝土浇筑到模板中形成的，模板内衬有 2.2 米乘 5.5 米的钢板。在工厂，每隔 20 厘米在钢板上涂抹装饰珠（焊接痕迹），并在现场焊接的钢板接缝处与装饰珠等距对齐，以实现无缝的雕塑外观。就像博物馆收藏的梵高的《向日葵》是用三维笔触（浮雕）绘制的一样，钢珠就像建筑师的笔触一样填满了外部。