深圳极简风艺术馆级科技医美空间概念店设计|东仓设计

MEUNIER科技医美空间旗舰概念店【乌有山水】设计位于中国深圳福田区皇庭中心大厦34层，西南面深南大道，由国内著名设计机构DOMANI东仓建设执笔。该项目为继深圳宝安区时代广场MEUNIER概念店【亮如白昼的夜及温和的肢解】之后DOMANI为深圳市场贡献的第二家艺术馆级医美概念店。同时亦是MEUNIER品牌内持有设备等级最高，服务内容最为完备的白金店。

美院大致有两种素描系统，轮廓先行和由点至面。第一种方法往往在大部分基础美院教育中，教师会鼓励学生用一只6B铅笔进行比例的遥测扫描和放样，此方法的好处是形态上有大致的准确和平衡。但后来的高手常不屑这种规则，在熟练掌握了各种动静物态的比例和放样关系以及笔感后，通常在面对特定‘素材’时，他们善捉住最敏感的点，于纸面，落笔即华彩，其余周遭徐徐通铺开来——这种做法，需要极强的经验和预判，好处在于层次清晰，画意精彩。

设计逻辑如上，并无二至。

该项目设计逻辑是由点及面进行铺展。始于使用者在一张美容床上的具体行为尺度，空间体感与周边功能配置进行分析和延展。这种设计方法在有限的面积条件下提供了客房极高的空间功能适用性和体验感的平衡，并通过紧凑式的鱼贯型空间构造，创造出内部动线的导向性及延展性和空间体感的戏剧性。

纯白色配以智能化可控的漫反射光源皆有效地提供了使用者可自由选择的柔和光效，令使用体验更自由及浑然沉浸，同时也提供仪器操作者更安全的皮肤检审光效。而高效率的客房布局释放了大面积的空间，予以公共区形成更优越的体验，令‘概念’有了更充裕的演绎空间。

《庄子·秋水》讲：非我非鱼。《列子·汤问》对：在山在水。以宋萧照山腰楼观图/ 范宽溪山行旅图为例，在宋画山水中多见的留白之水留给后代园景造艺源源不绝的想象。设计师拟态图中复现的留白水域及汀型作为室内公区主体，鱼贯式客房设做岛姿，再立石诸样，虚构乌有山水。

古篇圣贤讲究哲论，取其些许道理放置空间逻辑中倒有不少妙趣如添味增。如同东方的空间重在隐喻和含糊，总在无山无水处见山见水，又在小中天处做大循环，其有无间的遐想和大小中的转换是空间越阶形式和时间之上的情志所向。

中国古典园林对这种隐喻和含糊的表达可谓巅峰，古人将黄石做山，洞石做云，自比做仙，池比四海，咫尺间洞天福地。后平安时代的日本人将这种隐喻学习发挥的亦是狠决，取唐宋园林中微末不见的枯山水发展出大海样、大河样、山河样、沼池样、苇手样，做汀立岛玩的不亦乐乎。乃至今天区区我等只知枯山水，不知唐宋。

诚然园林的风华在如今的土地政策和社会结构下已然不可复现，但其内核的设计观又或可取之一二并置进相关的空间领域。设计师在深圳中心上空选择这个有趣的机会和题材来尝试将古典园林概念剥离至仅剩骨架，再着以当代极简技法的外衣，试图表现出一个具备游离感、浮动感、‘园林感’的当代室内空间。因抽山抽水，取名，乌有山水。

从设计技法角度，‘极简’意味着从设计初期即对于可能性的材料与工艺有高度系统性驾驭感。我们常把这种驾驭感粗糙的理解为‘收口’，以至于‘创作’‘材料’‘工艺’这原本相辅相成的系统性三点之间被片段式地斩裂。人们总乐衷于赞颂‘要去倾听每一颗石头自己的声音’这种低智化的呓语，却避免通过复杂深刻的洞悉去触碰当材料更趋近一种学科时的“系统性”。

空间创作中‘材料’属性的拿捏约近于空间质感的裱涂，它表达‘创作’并决定‘工艺’。在材料属性中，平滑细腻不带肌理的黑、白、镜、透明，四类材质在空间应用中都属‘虚无’，诚然其间有不同态度倾向，但基本都处于‘无语’或‘沉默’。而四种材料的应用工艺体系都最为精难。难在一旦抛去材料肌理色相看点，则注意力被全然集中于空间结构和物理工艺精度。

一个要塑造强沉静感的异弧型空间中，‘无语’之材料无疑是上选，但其代价是深化过程和开版精度中成倍提高的精确性和材料损耗的可能性。虽然在空间基础弧度上有一定的模数可依，但具体的排产精度和运输安装的可能性损耗控制则对项目工程方的能力是一个不小的考验。不论横平竖直的基础精度也不论不同材质间沉缝沉槽的普遍内向型收口，不论超薄墙体的隔声技术与隐蔽工程难度，只看在客房内供人仰望的鱼型半光膜天花的精度，便可知在该项目中，空间设计疏朗通达与工艺落地之精道磨合到了一个相当平衡的状态。

极致设计意味的不仅仅是概念上的张弛华丽，还意味着落地技法上的冷静斟酌。从资本前测准备，设计概念，到工艺系统的定型，工程资源匹配，造价控制，但凡出色之作，无论大小，必然闭环井致。

青山绿水世外桃源处何必园林？园林之妙在乎身处闹市。于周遭市井噪杂处或城市井然间一回转进入某宅，旁门偏出骤然间山水扑面。这是戏剧性。而业内近年常谈及热闹的‘城市山林’本质上亦是如此。不可逆的城市化进程中唯‘山林’可以稍事幻觉已。

如你驱车半响到达拥堵闹市中心某著名的写字楼，在森然华丽的智控电梯中来到城市半空，徐徐间入，迎面一席白色山水，缓缓在狭缝中绕行于礁岛，慢，踱步向不那么直白的城市宏阔远景，或可进入鱼腹小室略作栖息酣梦后旋即再杀回远处地平线内的日常汹涌……这还是戏剧性。我们匮乏的‘园林’其实是一种人生必要戏剧性，它的重点在于可选择的阶境跨越。

好在，我们总因匮乏而热衷。