教堂设计

2012年10月，根特祭坛画的修复活动开始了，其中涉及到范艾克兄弟对原始油漆层的重新曝光。该项目的前两个阶段已于2020年春季完成。最后一个阶段，即内部面板的上层注册，将在2022年至2025年之间进行。根特祭坛画自20世纪80年代以来一直被安装在别墅礼拜堂内。从宗教和文化旅游的角度来看，委员们决定为祭坛画提供一个新的位置。

这个新的位置成为了圣餐礼拜堂，它是高唱诗班的中央和最大的拱形礼拜堂。同时，在地下室和大教堂的唱诗班中建立了一个新的游客中心。对大教堂的所有部分和相邻的会堂来说，最佳的可及性是非常重要的。整个项目是在佛兰德斯旅游的先锋项目–以佛兰德斯大师为主题的Leverage项目（2018-2020年期间）框架内进行的。

可见性可及的特点。进入大教堂后，你会立即注意到整个大教堂的伟大之处。位于北横厅的游客中心的入口旨在与大教堂的整体相融合，但同时也要吸引人们的注意。通过使用教堂中已有的材料（木头、微妙的黄铜填充物），储物柜融入了整体，并起到了镶板的作用（参考了南横厅入口处的对置镶板）。开放的黄铜入口门吸引了人们的注意力，并邀请游客进入游客中心。

毫不含糊的建筑语言。各个空间通过整合一个反复出现的、明确的建筑而联系在一起，其特点是细节设计简单，材料选择完全一致。反复出现的元素在零散的场地中起着指导作用。这是对现有宝贵环境的最大尊重。黄铜材料形成了一条金线，在历史框架中绣出了新的干预措施（坡道、门、柜台、楼梯、栏杆等）。它引导游客参观这个项目。

木制家具（储物柜、橱柜……）扮演着次要的角色。在黄铜明确要求自己存在的地方，木制的介入相当巧妙地塑造了家具，这对于游客中心的运作是必要的。由于黄铜和木质元素已经频繁出现在大教堂中，新的填充物采用相同的材料，再次有助于创造一个连续的整体。

最后，混凝土是路线的整体支撑，它本身并不占主导地位，而是一直在支撑（聚混凝土的地板，裸露混凝土的现浇电梯井，……）。混凝土的柔和灰色使游客的注意力集中在大教堂的天然石材元素上。浅灰色的水泥砖，与流通区域的聚能混凝土的色调相同，构成了地下室的地板。