嵌入斜坡从土壤中绽放的石头住宅设计

建筑不仅仅是建筑，它首先是一种理念。这座住宅设计的想法是诗意地想象一种情况，即石头一直在那里，被大自然重新安排，像一个永恒的废墟。准确地嵌在最好的地方，在阳光最充足的山坡上，免受南风的侵袭，从北方向太阳开放。我们的废墟将在准确的地方，经过几个月的观察和欣赏而选择的：我们因此正在制造一个全新的废墟！这不是一个微妙的选址计划，而是在一个新的环境中。这不是一个精致的场地规划，不是。这座房子没有 “停留 “在土地上，它没有接触大地，也没有结构上的粗鲁。它是一个钝的场地规划，嵌入斜坡，从土壤中绽放。

好了，关于这个废墟已经没有什么可做的了，或者说几乎没有。而这正是我们所做的。我们只增加了使这个废墟成为一个家所必需的东西。与属于土地的东西、石头和放在废墟上的来自外部的一切相对立，使用民用建筑行业最现代和合理的东西：交叉层压木材（CLT）和玻璃。这些材料的性质重新获得了它们在结构中的地位。

这里涉及到建筑学中一个长期的讨论，这个问题自文艺复兴以来已经发展到了极致，但却被现代主义所忽视：立面的衔接，开口和围墙之间的关系，满的和空的，窗户之间的墙，窗户下的墙，门楣，门和窗户，排列和错列的。在墙上开窗是建筑中最难的事情之一，Souto de Moura在关于Santa Maria do Bouro修道院设计的采访中这样感叹。”开窗的想法对我来说是很难的，这是一种童年的创伤，是很明显的”。

再次转向历史，我们的前现代和永恒的废墟有规律的开口，有规律的分布在立面上，不管里面发生什么，就像一个经典。而在拥有玻璃和木材的 “流动钢琴 “上，这个标准被颠倒了，每个窗台都有不同的高度，完全按照内部需求，这里没有经典的衔接，而是一个墙一个墙地撕开开口。经典的顺序（基座+柱子+门廊+窗台+门楣）或巴西传统的两层楼房的顺序（基座+琴房+屋顶）在立面方案中被打破。地下一层没有一个线或线的过渡到钢琴移动。根据不同的情况，基座延伸到钢琴金钗的窗台。基座和金丝楠木之间的默契以及窗台的不对称波动阻碍了任何古典主义，并降低了人们对房屋高度的感知。这不是一个经典的两层楼的房子–它是一个废墟上的房子。