草间弥艺术生展馆设计将展出草间弥生在 Inhotim 的两件装置作品： 我在这里，但什么都没有》和《永恒湮灭的后果》以吸引大量观众而闻名，这些观众不可避免地要排长队等候。因此，建筑设计不仅要为艺术作品提供遮蔽，还要为等待者创造一个受保护的空间，并让公众为艺术带来的独特体验做好准备。

遮阳方案遵循的原则是尽量减少结构元素的使用量，采用一系列平行布置的缆线，将场地切坡旁的最高点与高原对面的最低点连接起来。这些线条具有柔和的弧度，以最自然的形式隐喻地再现了原址的轮廓。这一设计的目的是识别特定场地，该场地曾因高原的形成而受到干预，同时也产生了其周围的斜坡，并根据特定场地进行了调整。有张力的阴影试图利用土地切割产生的空间感。

在柔性金属网的构图中，形成了一个宽阔的表面，用于支撑攀援植物的生长，该植物是一种名为 Congea tomentosa 的外来植物，由 Roberto Burle Marx 于 60 年代引入巴西。选择这种植物有一系列原因：它的密度大，可以遮阳并在一定程度上保持雨水，非常适应巴西的气候，维护成本低，而且具有明显的美观特性。此外，Congeia 的花色变化多样，有白色、粉色、淡紫色和灰色，将时间和不断变化的概念融入设计之中。

在这个遮阳屋顶下，空间向一侧的花园水平开放，并向展馆本身的方向倾斜，展馆设计成一个垂直的混凝土平面，横跨侧坡之间的整个延伸部分。这样，建筑就不是一个独立的物体，而是与场地构造直接相关的地形干预。

沿着不同的铺路材料–小卵石和预制混凝土板–确定的路线，有一些小的聚集区，这些聚集区有木制长凳，邀请那些参观展馆的人或那些只是享受氛围和美景的人在此驻足。

从上往下看，作为对景观的色彩干预，该项目将现有景观的两个瞬间–自然森林和修剪整齐的花园–连接起来，似乎隐藏着一个神奇的世界，等待 Inhotim 的游客去发现。

沿线的道路由不同的铺路材料（小卵石和预制混凝土板）铺设而成，并设有小型聚会区，区内设有木质长凳，邀请参观者或欣赏美景者在此驻足。

从上往下看，作为对景观的色彩干预，该项目将现有景观的两个瞬间–自然森林和修剪整齐的花园–连接起来，似乎隐藏着一个神奇的世界，等待 Inhotim 的游客去发现。