文艺复兴时期画作灵感诗意乐趣的loft住宅设计

除了 “诗歌的房间”，作家安吉拉-帕纳罗还委托我做另一个项目。事实上，她最近购买了一个小房间：卡鲁西-阿巴蒙特宫殿（Palazzo Carusi Abbamonte）内的一个房间，该宫殿是埃博利老城中心的贵族建筑之一，因其历史建筑价值和在俯瞰圣洛伦佐广场的众多建筑中独一无二的美丽而受到 Sopraintendenza 的保护。他想把这里变成自己的家，一个私密的地方，在这里他可以只带走最重要的东西，就像他的诗歌一样。

可供开发该项目的空间很小，呈长方形梯形，面积为 26.50 平方米，高度为 3.85 米。从外面看宫殿，干预区域很容易辨认，因为它位于主立面的正中间，其特点是悬挑的手工熔岩石和锻铁栏杆；你不可能错过它：它是整个宫殿中唯一的悬挑，也是最重要的悬挑。

在开始设计之前，我停顿了一下，做了一些思考：我认为每个家都应该代表居住者的身份和个性。它不是一个简单的休息场所，而是让人感到自在的巢穴，在日常生活中找到自己、自己的东西、自己的舒适、灵感和乐趣；“家应该是生活的百宝箱”。因此，每座住宅都应讲述居住在其中的人的故事；漫步其中，人们应有机会与居住在其中的人建立初步的联系，领略他们的精髓。

在这种情况下，住宅是作家的居所，因此它必须给作家带来情感和灵感，它必须是作家能够在深思熟虑后记下笔记，并有机会全身心投入写作的地方。因此，无论谁走过这里，通过对空间和物品的视觉感知，通过嗅觉，都会感觉到自己置身于一位学者的家中，即使她不在，也能感受到她的存在。回到这个房间，它的高度虽然超出了标准，但从城市规划的角度来看，还不足以建造一个夹层，但足以容纳一件木制家具在里面走动。

正是考虑到这一点，我想起了意大利文艺复兴时期最著名的杰作之一，安东内罗-达-墨西拿（Antonello da Messina）的画作：《吉罗拉莫在工作室》（Girolamo nello studio）。圣吉罗拉莫的工作室是我这次设计的主要灵感来源：它看起来就像一个由立方体分解而成的小型建筑，被放置在一个更大的墙体建筑中。里面有学者所需的一切：一张可以写字的桌子、一个可以摆放书籍和物品的书架、一把椅子和一个梯子，通过梯子可以到达这个小建筑的地面，而这个小建筑是与包含它的建筑分离的。

这一切都在一座由拱门、圆柱和窗户组成的哥特式大建筑内，从这里可以欣赏到天空和青山。这幅画尤其吸引我的是两个建筑的结合：一个小的木制建筑包含在一个大的砖石建筑中。考虑到这间小工作室，“立方体 ”项目应运而生：一个由波动的桃花心木构成的扭曲立方体，被不规则的榉木 “飞行 ”空间穿透，并被不断变化的路径蚕食：两种不同木质精华的交汇所产生的爆炸，在一个完全白色的建筑中，由于 4000K 色温的灯光，追溯到项目的生成线，使得建筑的白色墙壁和微地板变得更加冰冷和刺眼。

白色的墙壁和微树脂地板。白色的容器本应让人眼花缭乱，从而将目光投向木质立方体，以获得温暖和保护。至于木材种类，选择桃花心木是因为它是最常用于制作高级家具的木材，而山毛榉则是为了向作家致敬，因为它是过去最常用于制作书写纸的木材之一。

这两种木材还有助于对立方体进行隔热和隔音处理，使其成为一个优雅而舒适的室内空间，就像一辆露营车偶尔停靠在一片全白的空地上，这是从大师斯坦利-库布里克（Stanley Kubrick）的电影《发条橙》（A Clockwork Orange）中借鉴而来的。这个小空间中的每一个元素都增强了其语义价值，例如红色，它不仅是安吉拉非常熟悉的颜色，也是立方体中所有家具或装饰元素的颜色，这正是因为人们普遍赋予它的含义。

在卡鲁西-阿巴蒙特宫二楼，人们可以进入 “立方体 ”所在的双层白色房间。一进门，在右侧有一个榉木楼梯，可以立即登上立方体的第二层，由于楼梯的结构形状，必要时也可用作储藏室。将楼梯移开后，就有了一个眺望台，只需将预先铺设好的榉木镶木地板向前移动几厘米即可。

继续往前走，就会看到一张小写字台和一把红色小皮扶手椅：作家可以坐在这里，在纸上记下自己的想法，并通过与楼下圣洛伦佐广场露台和一棵春天变黄的含羞草树的视觉联系寻找灵感。合上翻板书桌，木地板像船头一样有力地翘起，成为通往悬挂书柜的通道，安吉拉和她的丈夫安东尼奥（Antonio）最喜欢的文章都存放在这里，安东尼奥也热衷于写作和阅读。