多功能创意空间设计

“面对这个可以激发《权力的游戏》系列的 “城墙 “的引人注目的景观，面对这个创造了具有强烈意大利音的地区的工人阶级历史，卡琳-赫尔曼和杰罗姆-西格瓦特受到了前所未闻的背景的启发”。

Villerupt是洛林的一个小镇，建在与卢森堡交界的底土上，曾经充满了铁矿石。它跟随这一资源的开采而巨大扩张，从1861年的560名居民发展到一个世纪后的16000多人。许多意大利人将来到这里，填补开采和加工数百万吨材料所需的数万个工作岗位。四代人将相继而来，直到资源耗尽。

五十多年后，大量的维勒鲁普人仍然留恋他们的意大利之根，维勒鲁普每年组织一次全国范围的意大利电影节。另一方面，几乎所有的工业设施都已被拆除，但景观中仍保留着这一时期的许多遗迹。巨大的挡土墙是最壮观的。拱门就建在其中的一个脚下。

维勒鲁特是阿尔泽特河谷中一连串城市的中心。这些邻居因相同的工业历史而结合在一起，现在都与卢森堡要求的大量劳动力需求有关。这些城市在一个重大的联合项目中走到了一起，清理大片的工业荒地，建设一个有前途的新地区。具有象征意义的是，在这一地区建立的第一座建筑是L’Arche，目的是与卢森堡的邻居阿尔泽特河畔埃施合作，获得 “欧洲文化之都 “的称号。这个目标在2022年甚至在其最终交付之前就已经达成。L’Arche已被规划为一个混合的文化空间，数字艺术、创意产业和多种艺术实践在这里相遇。它是一个生活和分享的地方，在这里你可以找到一个酒吧餐厅、一个电影院、一个表演厅、一个fablab和一个沉浸式数字艺术画廊。

拱门建在一堵纪念性的墙脚下。这堵高而厚的石墙支撑着一个技术平台，开采出来的矿石在被运到下面的钢铁厂之前都要在这个平台上卸货。面对这个可以激发《权力的游戏》系列的 “墙 “的引人注目的景观，面对这个使该地区具有强烈的意大利语共鸣的工人阶级历史，Karine Herman和Jérôme Sigwalt受到一个前所未有的背景的启发。

拱门建在一堵纪念性的墙脚下。这堵由石头砌成的高大厚实的墙，支撑着一个技术平台，开采出来的矿石在上面卸货，然后再运到下面的钢厂。面对这个可以激发《权力的游戏》系列的 “墙 “的引人注目的景观，面对这个使该地区具有强烈的意大利语共鸣的工人阶级历史，Karine Herman和Jérôme Sigwalt受到一个前所未有的背景的启发。

他们的叙事性建筑已经发明了一个特别独特的，甚至是地方性的形式。它的巨大和矿物形态以同样的力量回应了与之接壤的不相称的墙。他的文章还提到了不远处建造的另一个巨大的挡土墙结构，它是根据拱廊的原则进行蜂窝状的。一个永恒的主题，让人想起大约2000年前在意大利建造的一个类似的支撑结构，即罗马的斗兽场。也是在意大利，建筑师们受到了一个几乎是普遍的参考的启发。

这是一座建于上个世纪的小建筑，位于卡普里岛狂野而充满幻觉的小溪中。它被称为Casa Malaparte，这栋房子是意大利理性主义建筑的一个标志，因为它在1963年让-吕克-戈达尔的《Le Mépris》中，碧姬-巴铎和米歇尔-皮科里走过它，所以它已经成为电影界的一个建筑标志。发明这种与维勒鲁普特的联系似乎几乎是不协调的，但建筑师们敢于这样做，拱门的形状确实让人想起这所房子的奇特形状。它巨大的体量，在第五个立面上的斜面，在一个不朽的铺面楼梯中被描绘出来，让我们的眼睛滑向墙壁的高度。它的高台被设计成一个观景台，等待着建筑和数字艺术相结合的建筑的安装。

巨大的建筑被瘦身，并在拱廊中大方地打开，进入尼诺-罗塔广场（Esplanade Nino Rota），这是以写过许多电影配乐的意大利作曲家命名的，包括《教父》和费里尼的《卡萨诺瓦》。第三个地方向公众开放的是一个由酒吧餐厅和一个小型短暂的舞台组成的大厅。这个空间被内部的外墙所包围，向其他空间开放，包括147个座位的电影院、沉浸式画廊、”fablab”，以及最重要的是，一个巨大的礼堂，具有非常大的适应能力，可以容纳1140人。

室内建筑是故意写在同样的当代极简主义。大厅的体量很大，沐浴在自然光中，在欢乐的气氛中欢迎公众，其中穿插着戏剧大厅中宏伟传统的作品。通往主厅阳台的楼梯从室内立面中分离出来，作为一个纪念性的作品在空间中阅读。照明是由专门为这个地方设计的吊灯提供的。两个模型，一个是凹的，另一个是凸的，是根据一种接近于场景学中使用的结构的技术来设计的。它们的框架是生钢，组件的技术含量相对较低。这些结构的设计是为了支持沿锥形线的技术照明装置。灯上涂有明胶，以Lorrain日落的主要色调为光着色。

一般来说，颜色选择在他们褪色的色调或在混凝土灰色。其余的空间以哑光的方式变白，就像涂上了一层默东的白色。L’arche是一座独特的建筑，然而它遵循了永恒的主题，建筑师在他们的创作中继续探索。因为如果极简主义仍然是他们的主导趋势，作者们就会用一种恶意的乐趣，永远不会把他们如画般的所指推到抽象的界限之外。就好像他们拒绝让自己的作品在历史上脱颖而出。不是说他们没有年龄，而是说他们有好几个年龄。当代写作的建筑往往只表明对历史不感兴趣 。